第23章 《8?》
在舒伯特家族时代结束之后，其继承人拉里·舒伯特是个酒鬼，他根本不在乎什么仇恨，新阿姆斯特丹本可重新演出戏剧。
可谁料，雅各布去世之后，百老汇黄金时代也随之离去。
整个戏剧行业市场一蹶不振，新阿姆斯特丹更加没人接手，从而导致装潢越来越陈旧，其房租越来越便宜，彻底沦为地下影院。
从租下空中花园当排练场地可以发现，雪莉所在的剧组非常贫穷，唐璜心中略微觉得奇怪。
雪莉这个女人别看没什么名气，却格外心高气傲，稍微有一些怠慢，她都不会出演。
再加上她豪门出身，参演的音乐剧肯定有人投资，再不济她父亲也会投资，一开始预算必然达标，怎么会这么惨？
唐璜询问了雪莉，才明白了事情经过。
雪莉参与的这部音乐剧名为《8》，改编于电影大师费里尼的同名电影。
整个主创团队属于草创，除了另一个制片人山姆·科恩之外，其他人大多都是新手，没参与过从零开始的制作。
并且，山姆·科恩还是后来加入的，前期制作过程简直一塌糊涂。
汤米·图恩倒是有些经验，可他能担任导演，并不是他有多么牛逼，而是他是制作发起者之一，同时还是投资人男友。
最早的制作发起者是《8》的编剧马里奥·弗拉蒂与词曲作家莫里·耶斯顿，他们从1973年开始创作《8》，直到1979年才完成。
这两人纯属外行，行为非常愚蠢，他们先是搬到西55街145号14A号公寓，正好就汤米·图恩家楼上，这是早有预谋的。
然后，他们将制作好的磁带塞入汤米·图恩的邮箱，本意是想请迈克尔·班尼特来导演《8》，他是《歌舞线上》的导演兼编舞，百老汇业内公认的天才。
迈克尔·班尼特是汤米·图恩的朋友兼导师，在其未成名之前，两人住在同一屋檐下，如今依然共用一个会计师。
不过，两人早已闹掰，其中夹杂着嫉妒与傲慢，谁是谁非说不清。
迈克尔·班尼特有着天才特有的毛病——傲慢，他一直认为《歌舞线上》的成功全在他一个人，是他的才华创造了胜利。
在许多人吹捧之下，迈克尔·班尼特愈发傲慢，汤米逐渐无法忍受他的脾气，在一次派对上与之吵了一架。
次日，迈克尔·班尼特搬离了旧公寓，汤米为此暗暗发誓，要用事实来证明，世界上不止他一个天才。
要不说《8》的编剧与词曲作家是外行，他们根本不了解百老汇动态，从而将磁带投错了目标。
磁带最终被汤米·图恩获得，他一直想找一部戏剧证明自己，当听到音乐的那一刻，他觉得自己找到了。
一开始，两个制作发起者并不认可汤米·图恩，在经过几天商讨之后，编剧马里奥·弗拉蒂选择了离开，词曲作家莫里·耶斯顿不愿错过这次机会，最终授权其导演《8》。
其实，让汤米·图恩导演未尝不是一件好事，《歌舞线上》的成功让迈克尔·班尼特失去了敬畏心，他在此之后执导的第一部音乐剧，必然会成为牺牲品。
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可谁料，雅各布去世之后，百老汇黄金时代也随之离去。
整个戏剧行业市场一蹶不振，新阿姆斯特丹更加没人接手，从而导致装潢越来越陈旧，其房租越来越便宜，彻底沦为地下影院。
从租下空中花园当排练场地可以发现，雪莉所在的剧组非常贫穷，唐璜心中略微觉得奇怪。
雪莉这个女人别看没什么名气，却格外心高气傲，稍微有一些怠慢，她都不会出演。
再加上她豪门出身，参演的音乐剧肯定有人投资，再不济她父亲也会投资，一开始预算必然达标，怎么会这么惨？
唐璜询问了雪莉，才明白了事情经过。
雪莉参与的这部音乐剧名为《8》，改编于电影大师费里尼的同名电影。
整个主创团队属于草创，除了另一个制片人山姆·科恩之外，其他人大多都是新手，没参与过从零开始的制作。
并且，山姆·科恩还是后来加入的，前期制作过程简直一塌糊涂。
汤米·图恩倒是有些经验，可他能担任导演，并不是他有多么牛逼，而是他是制作发起者之一，同时还是投资人男友。
最早的制作发起者是《8》的编剧马里奥·弗拉蒂与词曲作家莫里·耶斯顿，他们从1973年开始创作《8》，直到1979年才完成。
这两人纯属外行，行为非常愚蠢，他们先是搬到西55街145号14A号公寓，正好就汤米·图恩家楼上，这是早有预谋的。
然后，他们将制作好的磁带塞入汤米·图恩的邮箱，本意是想请迈克尔·班尼特来导演《8》，他是《歌舞线上》的导演兼编舞，百老汇业内公认的天才。
迈克尔·班尼特是汤米·图恩的朋友兼导师，在其未成名之前，两人住在同一屋檐下，如今依然共用一个会计师。
不过，两人早已闹掰，其中夹杂着嫉妒与傲慢，谁是谁非说不清。
迈克尔·班尼特有着天才特有的毛病——傲慢，他一直认为《歌舞线上》的成功全在他一个人，是他的才华创造了胜利。
在许多人吹捧之下，迈克尔·班尼特愈发傲慢，汤米逐渐无法忍受他的脾气，在一次派对上与之吵了一架。
次日，迈克尔·班尼特搬离了旧公寓，汤米为此暗暗发誓，要用事实来证明，世界上不止他一个天才。
要不说《8》的编剧与词曲作家是外行，他们根本不了解百老汇动态，从而将磁带投错了目标。
磁带最终被汤米·图恩获得，他一直想找一部戏剧证明自己，当听到音乐的那一刻，他觉得自己找到了。
一开始，两个制作发起者并不认可汤米·图恩，在经过几天商讨之后，编剧马里奥·弗拉蒂选择了离开，词曲作家莫里·耶斯顿不愿错过这次机会，最终授权其导演《8》。
其实，让汤米·图恩导演未尝不是一件好事，《歌舞线上》的成功让迈克尔·班尼特失去了敬畏心，他在此之后执导的第一部音乐剧，必然会成为牺牲品。
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